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第六章 狩猎开始（第6页）

“到了。”她说，“下车。里面有人等你。”

六、地下的世界

厂房外面看起来废弃了很久——砖墙上爬满了藤蔓，窗户全部被封死。但谢令仪推开铁门之后，萧枕玉看到了一条向下的楼梯。楼梯很长，灯光昏黄，墙壁是裸露的水泥。她数了数，走了四十七级台阶。

楼梯尽头是一扇钢门。谢令仪按了门铃——不是普通的门铃，是一串有节奏的按压，像摩尔斯电码。门开了。

门后是一个地下空间，比上面的厂房大两倍。天花板很高，日光灯管把整个空间照得像白昼。萧枕玉愣住了。

这里是一个修复室——一个比大英博物馆的修复室大十倍的修复室。靠墙是一排排恒温恒湿柜，里面整齐地码着卷轴和画框。中央是十几张工作台，每张台上都有显微镜、紫外灯、各种精密仪器。至少有二十个人在工作，他们穿着白大褂，有的在修复书画，有的在用电脑分析图像，有的在显微镜下观察纤维。

“这是——”萧枕玉的声音卡在喉咙里。

“全球最大的地下书画修复中心。”谢令仪说，“一千六百年，谢家和顾家的后代一直在做一件事——守护被历史遗忘的真相。每一幅被篡改的画，每一卷被销毁的史书，每一个被抹去的人——我们都在地下修复。”

萧枕玉看到一个年轻女孩在工作台前，用一支极细的毛笔在一幅残破的画卷上补色。女孩的动作很慢，每一笔都像是呼吸的一部分。

“她也有通感症。”谢令仪说，“比你轻，但够用。”

一个穿白大褂的老人走过来。七十多岁，头发全白，戴着一副圆框眼镜。

“萧小姐，”他伸出手，“我姓顾。顾砚的父亲。”

萧枕玉握了握他的手。老人的手很瘦，指节粗大，满是老茧——是一双做了一辈子修复的手。

“顾砚没事。”老人说，“他在来的路上。坤舆会的人只拿到了他工作室里的复制品。”

“复制品？”

“你以为你补完的那幅画是真迹？”老人笑了笑，“不。真迹在进大英博物馆之前，就被我们替换了。你补的那幅，是我们的复制品——绢本、颜料、做旧工艺，全部一比一复制。你补画的每一笔，都通过那支笔‘同步’到了真迹上。”

萧枕玉的脑子转不过来了：“你是说——我一直在补一幅复制品？”

“你补的是‘灵魂’。”老人说，“复制品和真迹在物理上是两幅画，但在‘灵界’里是同一幅。你用那支笔在复制品上画，真迹会自动同步。这是顾恺之设计好的——真迹太危险了，不能让人知道它在哪。但守画人需要随时能补画，所以复制品就是‘接口’。”

“那真迹在哪？”

老人看了谢令仪一眼。谢令仪点了点头。

“跟我来。”老人说。

他带她穿过整个修复室，走到最里面的一扇小门前。门上没有把手，只有一个视网膜扫描仪。老人摘下眼镜，看过去。门开了。

门后是一个很小的房间，没有窗户，没有家具，只有正中央一个玻璃展柜。展柜里，躺着一幅画卷。

萧枕玉走近，透过玻璃看过去。她看到了顾恺之的《女史箴图》——不是大英博物馆里那幅九段的唐摹本，是顾恺之亲手画的十二段原作。绢本泛着温润的米黄色，墨色沉着，线条如铁线银钩。十二段，一幅不缺。冯媛挡熊、班姬辞辇、樊姬感庄、卫女忘音——每一段都在。

而在画卷的最末端，有一行她从未见过的小楷。不是她的笔迹，不是祖父的笔迹，不是谢韫的笔迹——是顾恺之自己的笔迹。

“守画人谢韫，元康二年承此画。顾恺之绝笔。”

萧枕玉盯着那行字，眼眶湿了。

“这是真正的《女史箴图》。”老人的声音很轻，“一千六百年了，它一直在这里。在大英博物馆的，是谢韫的摹本。在故宫的，是南宋的摹本。在世界各地流传的，都是摹本。只有这一幅——是顾恺之的原作。它从来没有离开过守画人的手。”

萧枕玉把手贴在玻璃上。她能感觉到画在呼吸——和她在工作室里感觉到的一模一样，但更强烈，更清晰，像心跳。

“它一直在等你。”老人说，“等了一千六百年。”

七、选择

萧枕玉站在玻璃展柜前，沉默了很长时间。谢令仪和老人站在她身后，没有说话。

“裴钧不知道有这个地方？”萧枕玉终于问。

“不知道。”谢令仪说，“他以为真迹在大英博物馆的地下金库里。那是我们故意放的假消息。”

“那《无字碑》呢？”

谢令仪和老人对视了一眼。

“《无字碑》是真的。”老人说，“但它不在画里。”

“在哪？”