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第59章（第7页）

“她紧张。”夏薇低声说，“后台发消息说她手心全是汗。”

“正常。”顾泽说。

“上次上台她还发抖。这次应该不会了。”

幕布拉开。

夏雨走出来。

她穿了一条白色的裙子，裙摆到小腿中间，腰收得很紧，后背从肩胛骨到腰椎有一排细细的纽扣。

头发没有像往常那样披下来，而是挽了一个很低的发髻，露出整个颈线和耳廓。

耳垂上戴了很小的珍珠耳钉，灯光打在上面一闪一闪。

她在钢琴前坐下来，调整了一下凳子的高度，双手放在膝盖上，深吸一口气。

她的目光越过乐谱架，越过第一排的评委席，找到角落里那三个人。

然后她笑了，笑得很轻，只有看到她的人才能看到。

她抬起手放在琴键上。

第一首是德彪西的《月光》。

她的手指落下去的瞬间，整个小厅安静了。

音符从琴弦上弹起来，一颗一颗地浮在空气里，不急不躁，每一个音都弹得很干净，踏板踩得很浅，和声的层次却一层一层地叠加上去。

月光不是从窗外照进来的，是从琴键底下渗出来的，从低音区的暗涌到高音区的晶莹剔透。

夏琪偏过头，嘴唇几乎贴着夏薇的耳朵。“她进步了。上次琶音跑太快，这次控制住了。”

夏薇没回答。

她看着舞台上的小妹妹，眼睛里有不易察觉的水光。

她还记得夏雨七岁第一次坐在钢琴前面，腿太短够不到踏板，急得哭；十二岁比赛弹巴赫，中间忘了谱子，在台上呆了整整十秒，下台后抱着她哭了一整个晚上；十五岁说不想再弹钢琴了，因为“怎么弹都弹不过别人”；十七岁又坐回钢琴前面，说“不是为了赢，是因为想弹”。

现在二十二岁，坐在全市最好的音乐厅里，弹德彪西。

第二首是肖邦的《降E大调夜曲》。

从德彪西的印象派转进肖邦的浪漫主义，音色立刻变了，更饱满，更歌唱，右手的旋律线像一条被月光照亮的河流，左手的伴奏稳得像河床下的石头。

她在弹到那句最著名的下行旋律时，手指在琴键上多停了四分之一拍，不是弹错了，是故意的，那四分之一拍的停顿让整个旋律悬在半空，然后落下来的时候像一个叹息。

第三首。

夏雨的手放在琴键上，没有立刻开始。

她抬起头，这一次不是扫一眼，而是直直地看着顾泽所在的方向。

聚光灯太亮，台下太暗，她不确定他能不能看到她的眼睛，但她知道他一定在看。

“第三首。”她的声音通过话筒传出来，有一点抖，但每个字都清楚，“是拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》Op。23No。4。这首曲子讲的是一个走了很久的人终于回到家门口。我想送给一个人。他知道。”

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台下有轻微的骚动，这不常见，演奏者在曲间说话不常见。

但夏雨已经低下头了，双手落下去，第一个和弦从琴弦上炸开，低音区像大地在震动。

然后旋律线从混响中浮出来，简单、反复、但每一次重复都在往上推。

和弦越来越密，踏板踩到底，整个小厅的空气都在震动。

三分钟的曲子。

最后一分钟她不需要看琴键了，手指知道该往哪里去，身体随着节奏微微晃动，裙摆在小腿边轻轻摆动。