读书阁

第32章（第8页）

其实，《秋天》这部文，并非是我完全虚构出来的。

而且我也相信，不论是精心编排的故事，亦或是荒诞不经的想象，都必然有其在现实中的依托。

因为，人没有办法想象出没见过的事物。

《秋天》自然是有故事原型的。同时，我又结合了数个自身以及身边人的真实经历，包括一些见闻，共同捏合塑造了《秋天》的骨架。

故事中的一些情节确实曾在几个小城里真实发生过，不只局限与北方。

在更新的过程中，每更一个章节，我都能收到书友的私信。

有时认为这里写得好，有时是觉着那里写得不合理、不合逻辑。

这反倒是我初次写文体验里最有趣的部分。

因为，很多时候书友说的那些不合逻辑的情节，恰恰是故事原型里真实发生过的部分。而觉得合理又有趣的桥段，反而是我个人的发挥创造。

这不由得让我想起马克吐温的一句话：“有时候，真实比小说更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的；而现实，往往毫无逻辑可言。”

如卢志鹏被砍手的那一场戏，几乎就是对我曾亲眼目睹的真实事件的直接描白。

只不过，故事的视角从一个非深度参与者，转换到了一个完全的旁观者林昊身上。

在写这部文时，我从一开始，便决定要努力地抽离出大人的视角。

尽可能用一个十三、四岁，未经世事的懵懂小男孩的眼睛去铺开故事中的世界。

既林昊“所见”，便是读者所见；林昊“所想”，便是故事所述。

一个小男孩的“所见”，“所想”未必就是“真实”的、“逻辑”的。

就像一个很小的孩子，他会觉得香蕉像胳膊一样粗，苹果像头一样大。

勿说一个幼童，哪怕是一个成年人也从未是完全“逻辑”的。

因为逻辑是“纯粹理性”，而人，只有“有限理性”。

也正因如此，才有众生百态。

在《秋天》中发生的某件事，如果用其他角色的视角去看，可能完全是另一个故事。就像《罗生门》，就像《少年派的奇幻漂流》。

这恰恰是我认为最有趣的地方。“现实”与“梦幻”交织在一起。源于生活，但夸张与生活。即在意料之外，亦在情理之中。

所以，我将林昊设计在十三岁这个年龄段，努力地将他和“披着十三岁外皮的成年人”区分开来。

关于林昊这个角色的设定，他在生活中一定是有原型的。

这个孩子幼时丧父，家庭条件拮据。

童年没有一个正常、完整的成长环境。

亲戚里，唯一真心疼爱他的姥姥在第一章就去世了。

某种程度上，他和留守儿童很像。

在他性意识初萌的年纪，又刚巧处在时代巨变的浪潮中。

没有父亲的他，始终缺乏一个明确且强有力的引导。

当他面对外界迅速变化的世界时，他是自卑的、迷茫的、恐惧的。

只能听取身边那位相对“早熟”同龄“导师”的建议。

在性方面，他没有接触到任何积极的性知识。

在扑面而来的纷杂信息中，他用一种自认为“对”或“聪明”的方式，不停地、被迫地，去做那些完全超出他这个年龄和能力的选择题。

他完全不了解所处社会的运行规则，他是“天真”的，是一张白纸。可时代的大手随笔一甩，便在这张白纸，抹上了一道浓墨重彩的印迹。

说到这，再谈一下很多书友和我说的“时代感”。

起初我本想将故事放在千禧年。那个时代美好、梦幻，但同时又魔幻而破碎。

但考虑到本文是以林昊第一视角去展开，两千年左右对林昊来说，缺乏足够的“视觉媒介”。于是，我将时间推到了现在的二〇〇九年。

单以我的视角来说，算是完整地经历了、也看到了那个时代中，北方四、五线城市里的“土皇帝”们是如何从时代的红利中，分得那一口血腥的肉汤。

自古皇权不下乡。