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正宫端正好（第2页）

（15）苏卿：即苏小卿，见于南宋罗烨《醉翁谈录》。她本是知县的女儿，与县吏双渐相爱，后小卿父母双亡，双渐又正在外苦读求功名，小卿因而流落扬州为娼。

（16）莺莺：王实甫《西厢记》中的女主人公，作者说曲中的女子是“莺莺的影神”，这是用莺莺的美貌来旁衬妓女之美。

（17）丹青：泛指绘画用的颜色，后指绘画艺术。

（18）可人：原指使人满意的人，这里指美人优美温柔，令人怜爱。

（19）回文：指窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠其夫的事，这里指美妓暗地里寄诗给作者，以表示倾慕之意。

（20）千金夜占断青春：化用苏轼“春宵一刻值千金”的句意。

（21）厮陪奉娇香腻粉：“厮”意为相，“娇香腻粉”指女子散发着芳香的柔嫩的肌肤。作者得到这位如花似玉的美妓相陪伴，欣喜万分，庆幸自己在烟花巷里遇到了知己。

（22）喜相逢柳营花阵：古代狎妓为眠花宿柳，妓院聚集地为柳巷花街，故以“柳营花阵”喻指妓院。

（23）*：夹衣。

（24）梨花暮雨近黄昏：化用宋·李重元《忆王孙·春词》的句意：“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”

（25）青鸾：即青鸟，代指使者。也许是行人离得过于遥远，连青鸟都拒绝替行人传递消息。

（26）玉容：意为美好的容貌，即美人，美人既得不到心上人的来信，又无法再见到他，怎能不焦虑伤心？

（27）空教人损害：意思是她白白地日渐憔悴了

（28）秦晋：春秋时，秦晋两国世代为婚，后来就称两姓联姻为“结秦晋之好”，这里则指作者与妓女两相爱慕，两情相好

（29）酽：原为浓汁，这里指浓酒，曹唐《小游仙诗》：“酒酽春浓琼草齐。”

（30）倚玉偎红：“玉”和“红”皆指美妓，

（31）菱花镜：古铜镜中，六角形的或镜背刻有菱花的叫做菱花镜。“菱花镜里人”与“受过凄凉”皆指美妓。

（32）正了本：即还她本来的面目，也就是从良。本，指本来的面目。

这篇散套的主要内容是怀念所爱的妓女。全套分为两大部分，前四支曲子，写回忆中妓女的美貌和才情；第二部分即最后两曲，对美妓的怀念。

首曲〔端正好〕着重写美妓的面部容貌，从眉、腮、齿、唇、面颊和前额，一一着墨，以绿柳、红桃、海棠、芙蓉等刻画女子的艳丽，以“红梅”比喻风韵的气质，展现了一个有着沉鱼落雁之美和高雅脱俗之风韵的绝世女子。〔滚绣球〕一曲，写全身之美，主要从衣饰打扮和外形方面来描写。作者从“翡翠裙”、芭蕉扇等服饰，写到三寸金莲、纤纤玉指、明眸秀眉、云鬓玉颈的体态，再到翠靥犀梳等装饰，与首曲相呼应，工笔细描出一幅超逸的佳丽图。最后一句“误落风尘”，点明了女子的身份和不幸的遭遇，包含了作者对她的无限同情和惋惜。〔倘秀才〕一曲，以苏小卿和崔莺莺作比，旁衬妓女之美。以“丹青”难绘这“可人”的千万分之一，赞叹了女子之美。此曲用潇酒的写意笔法，力现女子的风采和神韵。

前三曲都是描绘其容貌，〔脱布衫〕一曲则转写其才情和二位相交的情景。“常记得五言诗暗寄回文”，展现出女子才情之富庶，“常记”二字表明以上都死回忆中的内容，同时又暗示了印象之深，难以忘怀，为最后两句写相思情深做好铺垫。最后几句描述了两人相会的情景，表达了作者的欢欣与喜悦。

最后两曲，作者笔锋一转，描述分别后的凄凉和对美妓的怀念。〔醉太平〕一曲，首先从女方的角度，描述她的相思。前三句以“春寒”、“月暗”、“暮雨”、“黄昏”等凄清失望景色，反衬出女子相思的忧伤情怀。然后“金杯”三句，用鼎足对，描写音信阻断、情人难会的苦闷情怀，相思深情，溢于言表。结尾“空教人损害”一句，总挽整体悲情，暗示相思的徒劳无益。最后〔随煞〕一曲，抒发作者的感慨。首先用对偶的句式，将“一宵欢会”和“千里关山”对举，接上“漏永”四句，形象地展示了相思成蒙的情景，相思之苦得到了充分体现，由此逼出了最后“重会和“正本”的深切期盼。作者不仅期待着有一天能重新与她相会，而且还希望能替她赎身，这表明作者对她的感情极为深厚真挚，最后作者的心愿将整篇散套的境界提高了一步，。

这篇散套采用了赋的手法，竭力铺陈，写美妓形象，极尽妍态，恣意挥洒；写相思情深，亦景亦情，情景交融。通篇用语，华丽自然，为作品点染上一层绚烂的色彩，烘托出美妓的鲜明形象，取得了强烈的艺术效果。