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双调雁儿落过得胜令（第3页）

曲中通过官场与隐居生活的对比，批判了官场的险恶，抒发了对隐居生活的热爱。

作者在至治元年（1321年）辞官，年51岁，所以作者说“中年才过便休官”。然而，这样一个有理想、有追求的文人，有什么原因令他中年辞官呢？作者所处的时代，元统治者实行残暴的等级制度，他们废除了科举，断绝了汉族知识分子踏入仕途的机会。为了拢络人心，又曾一度恢复科举。但是“八娼九儒十丐”，竟然把知识分子与“娼”、“丐”并称，可见知识分子地位的低贱。再加上异常凶险的官场争斗，令广大官员朝不保夕，终日提心吊胆于是，一些知识分子脱离尘世，归隐山林，以挣脱樊笼。作者结合自己隐居后的生活，将其与官场做了对比：归隐后，寄情于“神仙”、“山水”，悠闲自在，“耳根清眼界宽”，怡然自得；归隐前，虽然紫袍官带加身，但是祸福莫测，如履薄冰。“黄金带缠着忧患，紫罗襕着祸端”两句可谓是全曲的“曲眼”，这才是作者“中年才过便休官”的真正原因。与其在异常凶险的官场中整日战战兢兢，还不如全身而退，摆脱“黄金带”和“紫罗襕”的羁绊，远离“忧患”和“祸端”，寄情山水，逍遥自在。

全曲语言通俗质朴，读起来让人倍感亲切。作者结合自身的经历，对比了两种生活，真情可感。

〔双调〕水仙子

咏江南

张养浩

一江烟水照晴岚①，两岸人家接画檐②，芰荷丛③一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘④。画船儿天边至，酒旗儿风外飐⑤。爱杀江南。

①照晴岚：照，此作倒映解。晴岚，晴日里山林中的雾气。岚，山林中的雾气。

②接画檐：华美的房檐彼此相连。画檐，施以彩绘的屋檐，即华美的屋檐。

③芰荷丛：菱荷丛生。芰，菱角的一种。

④卷香风十里珠帘：正常的语序应该是“香风十里卷珠帘”。香风吹拂着十里长的街道，家家户户，珠帘卷起，此是写城市的繁华景象。香风，散发着芬芳的微风。

⑤风外飐：顺风儿飘动。飐，风吹物动的样子。

这首曲子描写江南水乡的秋色。景物迭出，各具情态，诗情画意，美不胜收。风格清逸，情调欢快，音律和谐。

“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐”相对，正合乎水仙子的曲牌作法。首句画出一幅天然美景，江面经晴日照射，氤氲**漾，更显出烟水迷茫之致。次句“两岸人家接画檐”已经透露了几许消息—描画精雕的房舍密接不断，这自然不是普通人家了，应是酒家一类地带。

接著作者又把注意力放到自然景物，“芰荷丛一段秋光淡”的“淡”用得好，把温柔乡的浓郁春光冲淡了，彷佛有抿去嚣扰的意味，更增添了几许诗意盎然的摇曳之姿。“看沙鸥舞再三”写得是作者张养浩本人闲洒自适得怡然之味。

“卷香风十里珠帘”暗示了其所在的温柔乡之**、富丽，和前面的画檐人家相呼应。“画船儿天边至，酒旗儿风外飐”相对，也是水仙子的惯例。而这两句不仅是字面相对，所描述的情景也恰成对应，一方频频召唤，一方倦旅来投。最后一句由客观观察转回主观感受，“爱煞江南”总结心得。这首小令在艺术的处理上，能够把远近的景物交错来写，富有变化，江南各种富有特色的景观足以激发起令人心想神往的印象。

在写景的层次上，作者由荷塘做中心，再写荷塘堤上起舞的沙鸥，然后又由荷香延伸到周围，进而延伸到天边，由中间到四周层层展开，一点到面连及整个江南，美极，妙极！前五句写景由远而近，从大到小，写家人、荷塘、水禽，第六句写远方的画船，第七句又近写村落酒店酒旗，极富条理性和层次感，表达了欢快的格调。

〔双调〕落梅引

张养浩

野水明于月①，沙鸥闲似云，喜村深地偏人静，带烟霞②半山斜照③影，都变做满川诗兴。

①明于月：形容比月光还亮。

②烟霞：指暮霭和霞光。

③照：倒映。

这首曲子写于作者归隐之后，描绘了一幅恬静清幽的山村风景画，表达了作者对清新、明丽的大自然景色的由衷喜爱。

曲子开头“野水明于月，沙鸥闲似云”，点明了时间、地点，交待了隐居的环境。傍晚时分，夕阳已经西沉，明月刚刚升起，清澈见底的山溪中倒映着天空中的明月。明月如玉盘，而溪水似乎比明月还要洁净闪亮，突出了作者居住环境的清幽。暮色渐浓，而沙鸥却不着急返巢，仍在悠闲地飞翔，表现了山林生活的清闲自在。这二句表面写景，实际却写出了作者不受拘束、喜好的自然的性格，为下一句作铺垫。“喜村深地偏人静”紧承上两句景致，一个“喜”字，直抒胸臆，表明自己的态度，村深、地偏、人静，突出了隐居环境的深幽，也反映出作者“喜”的心情。第四句“带烟霞半山斜照影”，傍晚朦胧的暮霭和霞光，以及落至半山的斜阳的余晖都倒映在清澈的溪水中。曲子至此，完成了对自己居住环境的描绘。波光粼粼的溪水，悠闲自在的沙鸥，寂静清幽的村庄，朦胧如带的烟霞，以及夕阳斜照下的山峦，都给人一种闲淡舒适之感。作者被这些景致深深吸引住了，不禁陶醉其中，从而“都变作满川诗兴”。一个“都”字，囊括了自己居所周围所有的景致，激发作者浓浓的诗兴，作者对居住环境的满意与喜爱蕴含其中。

这首曲子，开头用了比和赋的手法来写景抒情，语言通俗自然，格调高雅，清新自然。

〔双调〕得胜令

四月一日喜雨

张养浩

万象欲焦枯，一雨足沾濡①。天地回生意，风云起壮图。农夫，舞破蓑衣绿；和余②，欢喜的无是处。

①濡：湿。

②和余：即“余和”，我也和他们一样。余，我。

天历二年（1329），元朝出现了全国性的大旱灾，关中地区尤甚，，史载有饥民相食，甚至有杀子以奉其母者。正是在这种情况下，张养浩被任命为陕西行台中丞。他隐居期间曾几次拒绝朝廷的任命，但这次临危受命，张养浩义不容辞，一改隐居消闲的宿愿，登车就道，救民于水火之中。后来因夙夜操劳，终累死于任所。

据《元史·张养浩传》所载，张养浩“道经华山，祷雨于岳祠，泣拜不能起，天忽阴翳，一雨二日”。于是旱情得以缓解，张养浩也和广大群众一样欢欣异常，先后写下了小令〔双调·得胜令〕和散套〔南吕·一枝花〕，表现其无比喜悦的情怀。

在〔双调·得胜令〕一曲中，首句“万象欲焦枯”，叙述实情，描写未下雨前旱情的严重，与下文的“喜雨”形成对比。第二句“一雨足沾濡”随即转入“喜雨”，前两句对比强烈，充分表现了作者由悲到喜的心理骤变。三四两句“天地回生意，风云起壮图”紧接而下，对雨后广阔的宇宙空间的变化进行大笔勾勒，作为后面写人物活动的背景。风云的变幻，天地之间充满生机，人们对未来又满怀着强烈的希望。“农夫，舞破蓑衣绿”两句，先写广大农民久旱逢甘雨的欣喜若狂，情不自禁地披着蓑衣起舞，一个“绿”字，侵染了作者的喜悦，之前欲焦枯的“万象”，仿佛都因雨恢复了勃勃的生机。

全曲紧紧围绕着“喜雨”二字，以壮景写豪情，充分表现了作者真挚的忧民爱民、与民同乐之心。语句通俗无华，笔调酣畅淋漓，鲜明地突出了此曲的意味，使人难以忘怀。