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双调蟾宫曲（第2页）

①生叫破韶华：是说乳鸦的啼鸣硬是叫破了宁静的春光，打断了作者的春梦，把作者给叫醒了。韶华，本指美好的时光，这里指美好的梦境。生，这里有“硬生生”、“硬是”的意思。

②夜深微雨润堤沙：化用杜甫“随风潜入夜，润物细无声”（《春夜喜雨》）的句意。

③香风：指夜雨洗净了飘浮在空中的尘埃，使空气显得那么清新，微风吹来，似乎还可隐隐嗅到一袭淡淡的清香。万家：虚数，这里极言夜雨覆盖面积之大。

④画楼：指有图案装饰的楼。鸳鸯瓦：旧式屋瓦呈弧面，在屋顶上一俯一仰间隔排列，仿佛成双成对似的，古人戏称“鸳鸯瓦”。

⑤听街头卖杏花：化用陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”（《临安春雨初霁》）意，不过陆游原句是设想“明朝”，王元鼎在这里却是实写“今朝”。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第二首，借雨景，抒闲情。

寒食节时春光明丽。开头两句“声声啼乳鸦，生叫破韶华”，借鸦啼的声音点明时节，作者一起笔就描绘出了一幅情趣盎然的晨景。而鸦啼清扰了作者的美梦。接下来，作者以典丽的笔法绘声绘色地描写了清新明净的春色。“夜深微雨润堤沙，香风万家，画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架”四句，作者按照由远而近的顺序，对景致进行了描绘。作者极力描写夜雨之“微”，茸茸的细雨缓缓而下，无声无息地滋润着堤边的沙滩。微风吹来，似乎还可隐隐嗅到一袭淡淡的清香。这两句是远景，接下来作者转向近景的描写。“画楼洗净鸳鸯瓦，彩绳半湿秋千架”描写了近处、写庭院里的具体景物。“画楼”上的“鸳鸯瓦”被雨水冲洗得干干净净，露出了它们的本色，秋千架上半湿的彩绳，也显得更加艳丽。作者对雨中的景物一一勾勒点染，字里行间洋溢着春天的气息和盎然的生机。不同时间的交替，不同角度的转换，不同层面的并存，使曲中多种意象构成了一幅立体流动的画面，充满了诗情画意，作者对春天的喜悦热爱之情贯穿其中，脉络分明。

最后“觉来红日上窗纱，听街头卖杏花”二句在写景中点缀了人的意象。作者进一步点明自己醒来时红日已照到了窗纱上，街上也隐隐传来了卖花人的呼叫声。“听街头卖杏花”化用陆游的名句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”。雨过天晴，旧花的残片已被洗尽，新花方吐蕊怒放，正是卖花的大好时节。作者巧妙地将前人塑造出来的诗情画意，有机地融入到这首小令的意境中。

这首小令最大的艺术特色是，写景抒情善于抓住典型性很强的细节，遣词自然贴切，因而全曲写得生动而细腻，颇富感染力。

〔正宫〕醉太平

寒食（四首之三）

王元鼎

辜负了禁烟，冷落了秋千①。春光去也怎留恋，听莺啼燕喧。红馥馥落尽桃花片，青丝丝舞困垂杨线②，扑簌簌满地坠榆钱。芳心闷倦。

①禁烟、秋千：二者都借指寒食。寒食这天普禁烟火，人们多携现成熟食外出踏青，或在庭院里打秋千嬉戏。

②青丝、杨线：均指柳枝。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第三首，是借残春之景，抒发了闺中少女的闷绻情怀。

曲子开头两句“辜负了禁烟，冷落了秋千”，落笔就营造了一种感伤的气氛。寒食节民间有“禁烟”的习俗，“辜负了禁烟”意思就是说辜负了这大好时光，“冷落了秋千”是对辜负这时光的补充描写和具体表现，这与寒食节的欢乐气氛是何等的不协调，又是多么令人遗憾。人们不禁要问：闺中少女为何没有了伤春的雅兴呢？三四两句顺势道出了其中的原因：“春光去也怎留恋”。大好春光已经逝去了，怎能不让人留恋？“莺啼燕喧”更增加了少女的愁绪。

接下来，“红馥馥落尽桃花片，青丝丝舞困垂杨线，扑簌簌满地坠榆钱”三句，构成鼎足对，对少女眼中春去的景象进行了具体描绘：**的桃花已经凋谢；婀娜的柳枝失去了往日婆娑起舞的风姿；惹人喜爱的榆钱落满了庭院。“落尽”、“舞困”、“满地坠”三组词呈现出一片残春的景色，从而传达出一种伤感的情绪。作者运用“红馥馥”、“青丝丝”、“扑簌簌”三组十分口语化的叠音词，既细致地描摹出了落红残叶的声音，又传神地描写出了景致的情态，还增强了曲文的节奏感。

残春的景色最易牵动少女的情怀，所以一种难以名状的慵懒、无处宣泄的郁闷油然而生。最后“芳心闷倦”四个字点到即止，虽然没有进一步的描写，但是读者可以从少女冷落的秋千中、对春去的苦恼中、对花残叶落的关注中，感受到少女绵绵的情思。以这四字收尾，有画龙点睛之妙，使曲子富有了含蓄不尽之意，余味无穷。

〔正宫〕醉太平

寒食（四首之四）

王元鼎

花飞时雨残，帘卷处春寒。夕阳楼上望长安①，洒西风泪眼。几时睚彻凄惶限②；几时盼得南来雁③，几番④和月凭阑干，多情人未还。

①长安：这里并非实指，而是借指当时的京城（即元大都）。

②睚：犹“捱”，有熬日子、苦度时光的意思。凄惶限：指孤单苦寂、凄凄惶惶的时光。限，指时限。

③南来雁：大雁是候鸟，深秋按时南去，暮春按时北返。现在已到寒食时节，大雁也该从南方回来了。

④几番：极言凭阑次数之多。

这是王元鼎《寒食》组曲中的第四首。此时春光已经逝去大半，但仍有寒意，更容易引起缠绵的情思，这首小令就抒发了闺中女子思念情人、盼望情人归来的一片痴情。

纵观全曲，“多情人未还”的痛苦，是聚合组织众多意象的内在线索。开头两句“花飞时雨残，帘卷处春寒”，时近暮春，花飞雨残，寒意尚未消尽，淅淅沥沥的春雨渐小渐停，开篇描绘了一幅萧条冷落的春景图，颇有感染力。这种凄清的春景便是女子内心痛苦的引发之物。接下来“夕阳楼上望长安，洒西风泪眼”两句，对于帘中的人来说，春天都要逝去了，而情人却还杳无音信，双重的失意与惆怅使女子对着落日登楼倚栏远望，迎着西风挥洒泪眼，她的心儿飞向了长安，魂牵梦绕的情人身边。作者在这里集中了精心选择的典型景物：“花飞”、“雨残”、“夕阳”、“西风”，这些景物都带有残败、飘零、冷落的气息。“西风”的意象在这里出现，不符合季节的特征，这是作者匠心独运，巧妙地借西风送寒意，塑造了一位身心俱寒的思妇形象，为曲子增添了浓郁的感情色彩，使情和景自然和谐地融为了一个统一的意境氛围。

接下来三句“几时睚彻凄惶限，几时盼得南来雁，几番和月凭阑干”三句，作者以铺排之势，返顾寒食节前的一段日子里，闺中女子独守空房、切盼情人归来的情境，表现了思妇痛苦的情感与生活。什么时候才能熬过这独守空房凄惶不安的日子，什么时候才能盼到游子的书信和消息？全句的疑问语气，再次展现了她盼望亲人归来的殷切心情。“几番和月凭阑干”紧承前两句，极言思妇无数次的希望又无数次的失望，已经记不清有多少个不眠夜自己凭栏倚眺与月为伴了。闺中女子苦寂的心情，加深了作品的感染力。而这一切的一切，皆是因“多情人未还”，作者在尽情铺写之后，在篇末点明曲意，总束全篇，具有震撼人心的艺术效果。