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南吕一枝花（第2页）

②取次：作“任意”理解。

③棹：船桨。

④惊散鸳鸯相背飞：既指比翼双飞的鸳鸯，又指夫妻分离后各奔东西。

⑤一鞭行色：意指远行人手执马鞭驱马赶路。苦相催：指去意之坚，似有什么东西在身后苦苦追逼。

⑥阳关：作为地名是指古代通西域的要塞，以居玉门关之南而被称为阳关；这里并非实指地名，而是泛指远行人行踪所到之处。

⑦未饮离杯心如醉：化用陶渊明《拟古之一》：“未言心先醉，不在接杯酒”

⑧须信道送君千里：化用俗语“送君千里，终有一别”。

⑨唱道分破鸾钗：意思是说，真是把好端端一对鸾钗擘成了两半儿。鸾钗，是妇女头上的装饰物，总是成对成双地出现，这里以“鸾钗分破”象征夫妻离别。

这首曲子描写别情，提出“浮名薄利”是造成“惊散鸳鸯相背飞”悲剧的根源，与以往一般的描写相思的作品相比，有着较高的思想境界。

首曲〔青杏子〕写丈夫为求官而离家远行，夫妻不得不分离。开头“游宦又驱驰”三句，写分别的原因和情境。临别时，妻子执手相送，在分岔路口犹豫徘徊，想留下他又不知用什么办法。“意徘徊执手临岐”一句，为情感的**，作者善于捕捉生活细节，使此情此景愈加感人。“昨宵好梦”三句一气呵成，流水对仗，回想昨夜还在一起欢聚，今早就要分手，满怀幽怨哀愁，哪一天才能再聚首？作者从“昨宵”、“今朝”、“何日”的时间顺序上依次写来，加深了离别的愁绪。

第二曲〔归塞北〕描写了短亭送别的情景。首句“肠断处”即渲染出了别情之苦令人断肠。第二句“取次作别离”的意思是说，妻子埋怨丈夫为了求取功名，竟然随意与自己分开，充满了幽怨。以上是概括写别情，紧接着三句“五里短亭人上马，一声长叹泪沾衣，回首各东西”，具体描写分别的细节，写要走的人在五里短亭处上了马终于走了，而留下的人一声长叹，眼泪打湿了衣衫，从此以后，望穿秋水、天各一方，充满了悲凉惆怅的感伤。

第三曲〔初问口〕写女主人公设想分别后的景况。开头三句“万叠云山，千重烟水，音书纵有凭谁寄”，远行人越走越远，两人相隔万水千山。云山蒙蒙，烟水茫茫，书信难通。“音书纵有凭谁寄”一句，是女主人向命运、向苍天发出的质问，充满离怨。“恨萦牵，愁堆积，天天不管人憔悴”三句，铺写离愁别恨，无处排遣，使人憔悴，抒发了主人公爱与怨交织的心情，气氛悲凉凄怆。

第四曲〔怨别离〕描写送别之景，同时又抒送别之情。“感情风物正凄凄，晋山青汾水碧”，写眼前的风光景物愈发触动了脆弱的离情，晋地宛延的群山一片青翠，奔流不息的汾水是那么碧绿，一片生机盎然的景象，这里是以乐景衬哀情。“谁返扁舟芦花外，归棹急，惊散鸳鸯相背飞”，不知是谁驾着一叶扁舟，从芦花**外返回，桨儿划得那么急，把相聚戏水的形影不离的鸳鸯也惊飞了。这里是间接写离情，以鸳鸯被人惊散暗喻女主人公与丈夫的别离。

第五曲〔擂鼓体〕，女主人的思路转到丈夫离家的原因。“一鞭行色苦相催，皆因些子，浮名薄利”，写造成夫妻分离的社会根源是“浮名薄利”，把夫妻情分提到其上，表现了对世俗的批判和反抗。“萍梗飘流无定迹，好在阳关图画里”两句，是说远行人行踪不定，像随风逐水的浮萍草梗，但是他的身影总出现在西出阳关的那幅苍凉孤寂的画图里，一直映在妻子的脑海中，饱含关切和挂念。

尾曲〔催拍子带赚煞〕写对分手时悲苦场面的回忆，化用前人的诗词和歇后俗语，又用了“怨怨”、“哀哀”、“凄凄”、“苦苦”、“啼啼”五组叠音词，层层加重了因别离而带来的哀怨凄苦。

全曲不加雕饰，语言清新流畅，生动地表现出送别时两情依依的情景。作者善于运用细节描写来表现人物的心理，基调缠绵凄楚，感人肺腑。

〔双调〕行香子

痴迷

朱庭玉

既不知心①，便不知音②，既知音岂不知心。文君有意，司马调琴③。想从初，思已往，怨而今。

〔拨不断〕泪淋淋，湿离襟。近来憔悴都因您，可是④相思况味深。自西风吹断回文锦⑤，瘦来直恁。

〔天仙令〕特然地⑥，这几日越昏沉。鬼病难捱，情怀不禁，自恨咱家，无分消任，天长地久争奈何，虚度光阴。

〔离亭宴带歇指煞〕情知的不是娘拘禁，度量来非为人谗谮⑦，再审小冤家，不道人图甚。饥不忺进饮食，卧不能安床枕，岂止道忘餐废寝，鬓发已成潘，形骸俏如沈⑧。

①知心：思想情感完全相通，能够二心相印。

②知音：有共同的语言，共同的爱好和共同的情趣。

③文君有意，司马调琴：引用汉代才女卓文君与文坛名人司马相如的典故。

④可是：作“却是”讲，在句子中表示转折的意思。

⑤回文锦：指织有回文诗句的锦绸。东晋才女苏若兰嫁夫窦滔，十分和谐美满，但窦滔后来又另有新欢，长期不归；若兰悔恨悲伤，因织五彩锦作《回文璇玑图诗》赠之，计八百余言，纵横反复、颠倒上下皆成诗句，文词凄惋，窦滔为之感动，遂又和好如初。

⑥特然地：突然间。

⑦谗谮：谗言，坏话。

⑧鬓发已成潘，形骸俏如沈：“潘鬓”、“沈腰”两个代语，前者典出晋潘岳《秋兴赋》序“余春秋三十有二，始见二毛”，后因以“潘鬓”代指未到中年而鬓发即白；后者典出南朝梁沈约《与徐勉书》：“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久?”言因多病而腰围日渐减损，后因以“沈腰”作身体瘦损的通称。

这篇套数抒写了一痴情女子被负心人抛弃后，悔恨交织、却又抑制不住相思之情的复杂心情，全曲充满着一种自怨自叹，痴迷哀婉的曲调。

首曲〔行香子〕可以看作是全篇的引子，委婉地概括出了女主人公遭遇的情变。开头三句“既不知心，便不知音，既知音岂不知心”，意思是说，既然不了解对方的心，也就谈不上是知音；既然相互引为知音，怎么能不了解对方的心？曲子开篇颇富哲理，女主人公痛苦地总结了自己的这段情感经历，她以为当初与心上人互为知音，倾心相爱，实际上却并不知心。“文君有意，司马调琴”两句，引用汉代才女卓文君与文坛名人司马相如的爱情故事，来证明“既知音岂不知心”这个论断的正确性。卓文君与司马相如二人就是通过琴声传递爱情，由知音而知心，结为百年之好。这就勾起了她“想从初，思已往，怨而今”的感慨。回想当初欢乐恩爱的日子，看着现在这种孤寂冷漠、被抛弃的情形，不禁怨恨交加。

第二曲〔拨不断〕，女主人公直接抒发内心的苦闷，怨恨与思念交织，情感复杂。女主人公为负心汉伤心流泪，容颜憔悴，可是相思的情味却愈来愈重。本来还抱有复合的愿望，可是当所有希望全部落空之后，她的身体就消瘦成现在这个样子。作者引用了“回文锦”的典故，说其被无情的“西风吹断”，委婉地道出了女主人公与负心人破镜重圆的希望破灭，语言生动凝练。

第三曲〔天仙令〕进一步描写女主人公的痴怨之态，抒发怨情。前四句是进一步描写曲中人的痴迷之态。“特然地，这几日越昏沉。鬼病难捱，情怀不禁”，意思是说，突然间，这几天过得更加浑浑噩噩，好像病魔缠身，对他的恨越深，对他的爱也就更深一层，不能自拔。接下来“自恨咱家，无分消任，天长地久争奈何，虚度光阴”四句，抒发了无尽的哀怨。不怨天尤人，只怨自己没有福分享受欢乐，今后漫长的岁月可怎么过？只能苟延残喘，虚度年华了。女主人公自怨自叹，曲调哀怨缠绵。

结曲〔离亭宴带歇指煞〕也是渲染了女主人公的痴怨之态。前四句“情知的不是娘拘禁，度量来非为人谗谮，再审小冤家，不道人图甚”，女主人公像是喃喃自语，问以前的情郎负心的原因。意思是说，明明知道不是你的娘亲拘禁你，不让你来找我，仔细想想也不是什么人向你说了我的谗言，你才把我抛弃，一定要再仔细审问我的小冤家，不知你这样薄情到底图的是什么。下面五句“饥不忺进饮食，卧不能安床枕，岂止道忘餐废寝，鬓发已成潘，形骸俏如沈”，转入自叹自怜。饿了也不想吃，渴了也不想喝，睡下来不能成眠，于是辗转反侧；又岂止是不吃不喝不睡觉，可怜年纪轻轻的我，两鬓已出现银丝，身体也愈加瘦削。全曲至此嘎然而止，意犹未尽，引发读者的同情和怜悯。

这篇套数善用典故，语言洗练生动，有简有繁，雅俗共赏，以女主人公的善良、多情、柔弱，衬托出负心男子的轻薄、残忍、冷漠，达到了良好的艺术效果。