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双调清江引（第2页）

杨朝英

雪晴天地一冰壶，竟往西湖探老逋①。骑驴踏雪溪桥路②，笑王维③作画图。拣梅花多处提壶④。对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖。

①老逋：北宋诗人林逋，隐居西湖孤山，种梅养鹤以自娱，终身不娶，以梅为妻、以鹤为子，因此遂有“梅妻鹤子”的美名。“老逋”，代指梅花。

②骑驴踏雪：骑驴踏雪寻梅，是唐代诗人孟浩然当年的风雅举动，后世诗人效仿，遂成风气。溪桥路：由西泠桥去孤山的必经之路，即寻梅之路。

③王维：唐代大诗人，山水画家，据说曾画有《孟浩然雪中骑驴图》。

④提壶：倒酒。

这首小令写作者雪晴后到孤山踏雪寻梅，对酒看花，反映了作者高雅的怀抱和审美情趣。

“雪晴天地一冰壶”，大雪方晴，湖山莹澈，宛如一只玲珑剔透的“冰壶”。这一想象新颖奇特，在这样清寒的境界中，作者此时立刻想到的是到西湖寻梅，“竟往西湖探老逋”，一个“竟”字就简洁地概括了作者的急切心情，既表现了作者的雅兴，有可见其意趣和怀抱。雪后的西湖自然是美不胜收，这里的梅花最盛，而且是宋代处士林逋曾经隐居过的地方。这里以“老逋”代指梅花，加上个“老”字，是表示感情的亲密和亲切。同时也暗示了作者寻梅，意在寻求林逋式的情调和意境。

接下来“骑驴踏雪溪桥路”一句，具体写作者寻梅的情景。骑驴踏雪寻梅，真是诗意十足。这一路的雪后风光真是令人目不暇接，仅以“笑王维作画图”一笔带过。作者陶醉于大自然的美景和寻梅的雅兴，，觉得此情此景，远非画笔所能形容，因此笑王维当初为什么没有悟出此番道理，而去作什么“骑驴踏雪”的图画。作者并非是笑王维无能，而是以此来反衬湖山雪景之美和踏雪寻梅之趣难以形容。

至此，作者已经为“探梅”作了种种铺垫，“拣梅花多处提壶”一句，说明作者已来到孤山梅林。梅林之中自然还有“梅花多处”。一个“拣”字不但写出眼前疏密相间的一片梅林，而且特意点出“梅花多处”那盛开的梅花，从而生动地呈现出了一幅令人拍案叫绝的雪梅图。拣一处梅花灿烂之处饮酒，该是何等地惬意！最后三句“对酒看花笑，无钱当剑沽，醉倒在西湖”，一气呵成，一片豪爽之气扑面而来。句中“花笑”写梅花怒放，梅花笑，人也在笑，在作者心目中，梅花俨然已经成了知己，有一种心灵的慰藉和寄托。如果壶里带来的酒饮尽了，还可以把剑当掉买酒，今天一定要欢快畅饮，直到醉倒在西湖。抒发了作者一发不可收拾的**和豪气。

这首小令写作者去西湖寻梅，景语不多，但渲染地恰到好处；作者踏雪寻梅，醉倒在西湖，表达了作者对美的追求；曲子直抒怀抱，情韵率真。

〔双调〕水仙子

东湖所见

杨朝英

东风深处有娇娃①，杏脸桃腮鬓似鸦。见人羞行入花阴下，笑吟吟回顾咱。惹诗人纵步随他。见软地儿把金莲印，唐土儿将绣底儿踏，恨不得双手忙拿。

①娇娃：对漂亮女子的称呼。

这首曲子写的是作者在春日游东湖时与一少女相遇的美好往事，表达了作者对少女的无限爱慕之情。曲子的内容与《诗经·郑风·野有蔓草》相似。《诗》中的内容是这样的：“野有蔓草，零露氵专兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。……”

这首曲子的前四句首先描述了少女的音容笑貌，重在形态的描摹，借其形而传其神。“东风深处有娇娃，杏脸桃腮鬓似鸦”，在一个春色烂漫的日子，作者与一名少女邂逅，少女那美丽的容貌立刻引起了作者的注意。圆圆的杏脸，粉红的桃腮，乌黑的鬓发，都说明那女子正值青春年华。“见人羞行入花阴下，笑吟吟回顾咱”，然而，那少女看见作者不禁含羞起来，快步隐入了花丛中，尔后又回眸莞尔一笑，更令作者心花**漾。

接下来“惹诗人纵步随他”一句过渡，巧妙地把“跑”和“追”两个镜头粘合在一起，从而构成一组衔接紧密、生趣盎然的动感镜头。后三句接着写作者对少女的大胆追求。作者既担心粗鲁的举动冒犯了少女，又不甘心让这样美妙的少女轻易跑掉，“唐士儿将绣底儿踏”一句，很能体现作者当时不忍冲撞却又顾不得许多的慌乱心情。两人一前一后，一跑一追，颇带有几分喜剧色彩。结尾“恨不得双手忙拿”一句，，是说恨不得一步赶上去捉住奔跑的少女，然而事实却并没有。这里作者是着力表现他对那位少女深深的爱慕以及对美好事物热烈而又大胆的追求，再次突出了东湖所见少女之美。

这首曲子虽然内容上与《诗经·郑风·野有蔓草》篇十分接近，，但是形象描写更加具体、真切，格调活泼轻快，清新自然。