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双调沉醉东风（第2页）

这两首曲子，描写暮春花落的情景。前一首描绘了一个青春女子同女伴惜春爱花、收集花瓣儿的场景，画面生动，饶有情趣。后一首写女子见落红点点而触景伤春。这两首都透过落花这一自然景物，真切地描摹出闺中少女惜春、伤春的内在情绪的变化，都写得纤巧细腻，清新活泼。

第一首曲子写少女惜春。曲子开篇，“落花，落花，红雨似纷纷下”，直接描绘出落花一片接一片随风飘落的情景。“落花”重叠出现，使曲调在开头就显得急促、轻快；“纷纷”二字表现出落花之多，落花之迅。接下来“东风吹傍小窗纱，撒满秋千架”两句，描写落花在东风的吹拂下，傍在了窗纱上，或是撒满了秋千架的情景。一个“傍”字，摹写出落花不肯坠落而又无可奈何的情态。“忙唤梅香，休教践踏，步苍苔选瓣儿拿”，闺中少女站在窗前看到“落花”的情景，心生爱恋，于是急忙招呼婢女梅香，千万不要踩踏糟践了它，顺着长满苔藓的台阶，捡起完好的花瓣。女子见落花而生恋意，一个“忙”字，写其爱花之心切；一个“休”字，写其惜花之情浓。这种急切的嘱咐，生动传神地表现出少女惜花爱花的神态。最后“爱他，爱他，擎托在鲛绡帕”，“爱他”二字重叠出现，既写出女子在拣到花瓣时激动难捺的心情，又写出她的天真、纯洁。少女用“鲛绡帕”把它们包起来，以见惜春之心。曲子始终笼罩着一种活泼、明快的气氛。

第二首写少女伤春。与前一首欢快的情调不同，这首小令流露出一种淡淡的哀愁。曲子开头，仍然是“落红”二字的重叠出现，使曲调急促，紧接着“点点胭脂重”一句，将落红的颜色形象化。此时落红的胭脂色在这里却显得有点“重”了，失去了初开时的那种明艳清丽的色调。这是为什么？接下来“不因啼鸟不因风，自是春搬弄”两句，表明这既不是因为百鸟的啼鸣，也不是因为春风的吹拂，而是春天的拨弄。“搬弄”二字颇为传神，把春天写活了，字里行间流露出少女对春天的哀怨之情。下面“乱撒楼台，低扑帘栊，一片西一片东”三句，写落花的狼藉，落花东一片西一片地飘落，使少女变得心烦意乱，从而引起无限的惆怅。最后“雨雨，风风，怎发付孤栖凤”，少女由落花的飘零联想到自己如同落花一样没有归宿，不禁愁绪满怀。“雨雨”、“风风”以重叠形式出现，渲染了愁苦寂寞的气氛。女子以“孤栖凤”自比，表白自己觅求知音的渴望。在寂寞难耐的春夜，雨打芭蕉，风摇梧桐，少女一人独守闺房，如何排遣内心的忧愁与苦闷？

这两首曲子描写的是同一种物象，却塑造了两个迥然不同的少女形象，表达了不同人物在同一情景下所产生的不同心境，一个见景生兴，一个触景伤情，形象鲜明。曲中多运用叠字、叠词，有助于细致入微地刻画人物的心理，收到了很好的艺术效果。

〔中吕〕谒金门

长亭道中

汤式

起初，看书，只想学干禄①。误随流水到天隅②，迷却长亭③路。古灶苍烟，荒村红树。问田文④何处居?老夫，满腹，都是《登楼赋》⑤。

①干禄：即求得俸禄，也就是做官之意。

②天隅：指天边的一角，喻极遥远的地方。

③长亭：古时在路旁供来往行人休息的亭舍。

④田文：战国时齐国田婴之子，曾相齐，号孟尝君。他招贤纳士，网罗食客达数千人，名闻诸侯。

⑤《登楼赋》：“建安七子”之一的王粲在荆州依刘表时登当阳县城楼所作。其中有云：“遭纷浊而迁逝兮，漫逾纪以迄今。情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任?”“悲旧乡之雍隔兮，岂穷达而异心?”反映了王粲因政治上的失意而产生的浓烈的恋乡之情。汤

“谒金门”是唐玄宗时教坊曲名，后用为词调和曲调，按敦煌曲辞《谒金门》中有“得谒金门朝帝廷”等语。这首小令作于作者被免官之后返乡的途中，表现了他对仕途的幻灭和对家乡的眷恋。

作者在返乡途中，望着沿途的景色，不禁感慨万千。“起初，看书，只想学干禄”，作者回顾了自己的一生，感慨自己以前读书的时候，心里想的只是如何踏上仕途，去谋求一官半职。可是自从自己踏入这条路后，就身不由己了，随着流水一样的官场漂泊在天涯海角。“误随流水到天隅，迷却长亭路”两句，就表明作者的这种心情。他把宦海比作变幻不定的“流水”，自己不由自主地随着“流水”飘到了远离家乡的地方。一个“误”字，写出了作者极度的后悔。“迷却长亭路”一句则进一步写出了作者对于官场虽然已经看透，但却又找不到出路的那种迷惘心情。

紧接着，写作者在迷惘中沿途所见到的景色：“古灶苍烟，荒村红树”，远处，古老的炉灶升起几缕袅袅的炊烟，在黄昏的暮色中呈青黑色；稀稀落落的村庄显得荒凉，枫叶被霜染红了，愈感秋意浓重。所有这一切，又使作者更加思绪万千，想到了古人的种种往事。“问田文何处居”一句，表明了作者对当时社会的失望。意思是说，在自己所处的时代，已经找不到像田文这样知贤任能的人了。由此可以看出，作者之所以对官场失望，主要是由于自己怀才不遇，不被当权者所重用有关。“老夫，满腹，都是《登楼赋》”，既然名相贤士不可求，如今只有苦吟《登楼赋》以抒发满腹的不平和对故乡的思念了。最后几句结语，将作者厌倦仕途，思恋家乡的感情毫不掩饰地迸发出来。

这首小令写得自然流畅，初看起来似乎很平淡，细细品来，却蕴藉丰富。用典妥贴自然；中间两句，对仗工整，写景真切，而且叙议结合，平淡中见曲折，具有极大的表现力。

〔正宫〕醉太平

约游春友不至（二首之一）

汤式

芳尘①滚滚，香雾氲氲②。东风何地不精神?流莺③也唤人。柳屯云护城*两岸黄金嫩④；杏酣春映山村万树胭脂喷⑤；草铺茵绕湖滨一片绿绒新。不闲游是蠢!

①芳尘：对浮尘的美称。

②氲氲：盛貌。

③流莺：黄莺。流，形容鸣声圆转。

④柳屯云：形容柳荫浓密如云。城*：城门。黄金嫩：形容柳色。

⑤胭脂喷：形容红杏盛开。

汤式的《约游春友不至》，原作有两首，或题作《嘲友人游春不至》。作者约友人春游，友人失约不来，他就写这两首曲与朋友开开玩笑。这两首曲是步张鸣善原韵而写，属即景遣兴的唱和之作。

曲中极力渲染了西湖春景的可爱。我国古代有踏青赏春的习俗，这首曲就记叙了这一活动，为我们描绘出一幅优美的春光旖旎图。开头三句“芳尘滚滚，香雾氲氲。东风何地不精神”，描绘了东风送暖，春回大地，气象更新，一派生机勃勃的景象。“滚滚”二字以少总多，传达出一幅游人络绎不绝的热闹的游春场面；“精神”二字抓住了春天的特色，生动传神。一阵春风拂面，花香氤氲袭人，“流莺也唤人”，连黄莺也放开流啭圆润的歌喉尽情鸣叫，似乎在呼唤人们，及时游赏，千万莫辜负了大好春光。作者用了拟人的手法，借黄莺之口召唤人们出游，别出心裁。接下来，“柳屯云”三句，运用了鼎足对，具体描写“何地不精神”的景象，铺陈春意之浓，春色之美，写得有声有色。其中“嫩”、“喷”、“新”三个字用得贴切自然，极富表现力。最后一句“不闲游是蠢”，既衬托出了景色的无穷魅力，又传达出了作者对大自然的热爱，同时还流露出对友人戏谑的意味，照应了题中“友不至”，语言诙谐幽默，令人会心一笑。

这首小令是步张鸣善原韵而写，如“柳屯云”一句中，屯、云、嫩等，句中用韵，三句鼎足对都是如此，形式上别具一格。全曲采用白描的写法，极力铺陈无边春景，写得淋漓酣畅，雅俗共赏。

〔双调〕庆东原

京口①夜泊

汤式

故国一千里，孤帆数日程，倚篷窗②自叹漂泊命。城头鼓声，江心浪声，山顶钟声。一夜梦难成，三处愁相并③。

①京口：今江苏镇江。

②篷窗：篷船上的小窗。

③三处愁相并：即上文所说的“鼓声”、“浪声”、“钟声”所引起的愁思一起涌上心头。

旅夜愁怀是传统的文学体裁，这就是一首思乡之作。

“故国一千里，孤帆数日程”，小令开篇便点明羁旅生涯，直写故乡的遥远和行旅的孤寂。作者是浙江象山人，从镇江到象山，相距迢遥，故以“一千里”形容；而孤舟往还，得好几天才能到达，故曰“数日程”。此时，作者远离家乡，行至京口，家乡关山远隔之后，紧接一句“倚篷窗自叹漂泊命”，突出了羁旅形象，照应题目“夜泊”。作者独倚船窗，发出了深沉的喟叹，表达了作者无可奈何的凄苦心情。“城头鼓声，江心浪声，山顶钟声”三句，表面上全是写景，然而一片孤寂烦闷之情，全寓于在这“鼓声”、“浪声”、“钟声”之中。在万籁俱寂的夜里，作者听到种种声音，有京口城头的鼓声，江心波涛相拍的浪声，山顶佛寺的钟声，它们相继应和，勾起作者无限的愁思，扰得他一夜难眠。这是一种以动写静的手法，作者孤身一人在船上，又是在夜深的江上，这鼓声、浪声、钟声此起彼伏地传来，勾起了这种一层深似一层的愁思。作者再也按耐不住这一腔的思乡之情与羁旅之愁，便冲口而出：“一夜梦难成，三处愁相并。”三愁相并，不仅把长夜的孤寂渲染得非常充分，而且更加深了漂泊生涯的慨叹。

全篇寓情于景，以景衬情，善于描写音响，通过声音渲染寂寞悲凉的环境，表现失意惆怅之怀和思乡之情，形象而新颖。作者对三种声音的描摹，构成了一部情调悲凉的交响乐章，引人遐思。另外，小令语言朴实凝练，工整而富有节奏感。