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第153章 庙堂之威（第2页）

那是一种混杂着敬畏、探究，甚至是一丝疏离的复杂眼神。

他不再是那个刚进组时，让人好奇的后辈。

他成了大家崇拜的焦点。

杜玉没有理会这些目光，他和相熟的场务打了声招呼，便去换上了戏服。

当他再次以“拴柱”的形象出现时，依旧是那副瘦骨嶙峋，麻木空洞的样子。

但敏锐的人，比如张国力，却发现了一丝不同。

他的眼神深处，藏着一星极细微的，属于杜玉本人的光。

那光很弱，却像一道坚固的屏障，将“拴柱”的绝望，和“杜玉”的理智，隔绝开来。

他依旧是拴柱，但他不再被拴柱所困。

下午，拍的是一场过场戏。

逃荒的队伍，路过一处被战火摧毁的城镇。

拴柱和妻子，在一片废墟中，寻找着任何可能果腹的东西。

这场戏没有激烈的冲突，只有压抑的平静。

杜玉的表演，也回归到了最朴素的状态。

他翻动砖块的动作，麻木而机械。

他看到一只死老鼠时，眼神里闪过一瞬的亮光，随即又黯淡下去。

那是纯粹的，来自一个饥饿生命体的本能反应。

真实得，让人心头发酸。

“咔！”

冯晓刚的声音，平静而迅速。

一条过。

拍摄间隙，杜玉没有像以前那样一个人缩在角落。

他拿着水杯，安静地看着别人演戏。

不远处，剧组正在拍摄另一条故事线。

陈到明饰演的蒋结石，正在和宋美龄在官邸里讨论着河南的灾情。

陈到明穿着一身笔挺的中山装，头发梳得一丝不苟。

他没有说话，只是背着手站在一张巨大的地图前。

镜头给的是他的背影。

可就是这么一个简单的背影，却让整个片场的气氛都为之一肃。

那是一种无需言语的威严。

是一种运筹帷幄，生杀予夺的权力顶端的气场。

他只是站在那里，就和杜玉所代表的，那片挣扎在死亡线上的灾民世界，划开了一道无法逾越的鸿沟。

当他缓缓转过身，对宋美龄说出那句台词：“河南的灾情，我已经知道了。”

他的语气，平静克制，没有丝毫的波澜。