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第二章 画中女史（第9页）

“永明二年，萧氏第二代守画人入画，增补画后之画。”

“天监五年……”

一支接一支，一代接一代。

她走过了一千六百年，走过了二十七代守画人的足迹。

当她走到桥的尽头时，脚下的笔杆上刻着最后一行字：

“公元2024年，萧枕玉入画，寻真相。”

那是她自己的名字。

墨迹还是新的，湿漉漉的，像是刚写上去的。

桥的尽头是一扇门。

门是朱红色的，上面没有任何装饰，只有一个门环——门环是毛笔的形状。

萧枕玉伸手推门。

门没有开。

她低头看向手中的笔——它已经恢复了在画中世界的尺寸，巨大、沉重、饱蘸朱砂。

她明白了。

这不是一扇“推”的门。这是一扇“画”的门。

她举起笔，在朱红色的门板上落下了第一笔。

笔尖触碰到门板的瞬间，朱红色的表面裂开了一道缝隙。缝隙里透出金色的光芒，温暖、明亮，像千年前的阳光。

她画了一笔。

又一笔。

又一笔。

每一笔落下，门板上的裂缝就扩大一分，金光就更加明亮。

她不知道自己画的是什么——她的手在自动地、本能地移动，像被某种古老的记忆引导着。

当最后一笔落下时——

门开了。

门后是一个小小的房间，大约十平方米。房间中央放着一张书案，书案上铺着一幅画卷。

那幅画卷只有巴掌大小，绢本，颜色已经泛黄发脆。

但萧枕玉一眼就认出了上面的笔触——那线条细若蚕丝，连绵不绝，如春蚕吐丝，循环婉转。

那是顾恺之的笔。

她走到书案前，俯身看向那幅小画。

画上画着一个女人。

女人坐在书案前，手中拿着一支笔，正在画布上记录着什么。

她的面容清秀、年轻、眼神坚定。

和X光底片上的谢绾一模一样。

画的右下角题着一行小字，是顾恺之的笔迹：

“绾儿，为师将此秘托付于你。守之，传之，待有缘人。”

萧枕玉的手指轻轻触碰画面。

那一瞬间——

她看到了。

不是用眼睛，是用灵魂。

她看到了顾恺之站在画室里，用“春蚕吐丝”的笔法勾勒出冯媛的轮廓。