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第九十一章 风中的她（第2页）

她将“余声”拆成了三组画：一组是风景，表现她曾去过的地方；一组是人影，描摹与她生命中出现又离开的人；最后一组，是纯粹抽象的构图，没有形状，没有色彩统一，只是一种被打散的节奏。

她对媒体说：“这组画没有意义，也没有答案！”

“它只是我和我自己过去对话的结果！”

她没提林庭深。

也没人敢提。

哪怕在画展宣传采访中，有记者想旁敲侧击：“您说这是与‘过去’的对话，那么那个‘过去’里有没有一个让您始终念念不忘的名字？”

她只是轻轻笑了笑：“有！”

“但已经被我放在书架最顶层了！”

“我现在不需要每天读它，也不怕哪天再看见！”

记者不敢再问。

—

而林庭深呢，他早已从人前彻底淡出。

“朝光”项目由新任执行人接手后，业务照旧，声势未减，外界说他“功成身退”，是明智选择。

他却知道—那不是退，是他终于肯接受，自己不能再出现在她的世界。

可不出现，不代表不在。

他几乎每天晚上都会经过她的画室街区，却从不走近。

有时隔着马路远远看一眼灯光，有时只是停在街口便利店里买杯热牛奶，装作路人般走过那条巷子口。

他不留痕。

他不打扰。

他只是每天告诉自己：“她还在这里！”

“她的画还在继续！”

那就够了。

—

十二月中旬，她收到一张旧明信片，是一位学生从云南写来的。

上面画着一棵枯树，背景是深蓝夜色，星星点点地落在枝头，好像夜空在某个无声角落里悄悄栖息。

学生在背后写了一句：

【老师，我记得你说过：“画画不是为了展示，而是为了保存某种只属于自己的光！”】

【谢谢你教我这句话！】

苏蔓宁看完，手指在明信片边缘停了一下，然后将它贴在了画室最靠近窗的那面墙上，与《静水》并排。

她发现自己越来越不抗拒“过去”这件事了。