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番外 秦府别传 中篇（第9页）

然后，她们抬起头，用一种满足而又崇拜的眼神，看着他。

那男人满意地笑了笑，转身，悄无声息地，消失在了晨光之中。

第七节：春宫图上新

第二天，中午。

与秦府的喧嚣和华贵不同，男人在城南的私宅，显得格外的清净、雅致。

书房内，檀香袅袅。

他站在一张巨大的画案前，欣赏着自己刚刚完成的“杰作”。

那是一套由十张画组成的、名为“秦府四美图”的春宫连环画。

他用他那双既能画出惊世骇俗的山水，也能描摹出最精致人体的巧手，将昨夜那一场荒唐而又刺激的盛宴，完美地，复刻在了画纸之上。

第一张，是秦穆菱在书案前练字，腿间滴落白浊的场景。那份刚与柔、圣洁与淫靡的强烈对比，被他捕捉得淋漓尽致。

第二张，是柳若云在床上，主动求欢的媚态。那份由清纯到浪荡的转变，跃然纸上。

第三张，是穆英在背后，挑逗诸女的妖娆。那份野性与顺从的融合，充满了张力。

第四张，是柳若薇在男人的“指导”下，初尝禁果的迷离。那份羞怯与渴望的交织，引人遐思。

接下来的六张，更是将那场四女轮流承欢的淫乱场面，以一种充满了艺术感和想象力的方式，呈现在了观者面前。

床上、铜镜前、窗台下、桌案上……每一个场景，每一个姿势，每一个女人的表情，都被他用最细腻的笔触，描绘得栩栩如生。

这些画，充满了惊人的性张力和视觉冲击力。

它们不仅仅是对一场情事的记录，更是对人性深处最原始欲望的、最赤裸的剖析。

看着这些画，仿佛能听到女人们娇媚的喘息，能闻到空气中那淫靡的气息，能感受到那份突破禁忌后带来的、令人战栗的快感。

他满意地看着自己的作品，这些，都将被收录进他那本足以让整个京城所有男人都为之疯狂的“淫事录”中。

然而，在他的书房墙上，除了这十张刚刚完成的春宫图，还挂着另一幅，风格截然不同的画。

那画上，同样是一位美人。

画中的女子，端坐在一张古朴的琴案前，双手，正做着弹奏古琴的姿势。

她的神情，端庄而威严，眉宇间，带着一种久居上位的、不容侵犯的贵气。

只是，她身上所穿的，却是一件接近于半裸的、被撕裂的宫装。

那高耸的、几乎要破衣而出的双乳，若隐若现。

而她那两条藏在琴案下的、修长的玉腿上，一滴晶亮的、反着光的液体，正顺着大腿内侧，缓缓滑落。

这滴液体，便是这幅画的点睛之笔。

它打破了画中人那份高高在上的端庄，将她从圣洁的祭坛上，一把拉入了凡俗的、充满了欲望的红尘之中。

它无声地昭示着，无论外表多么威严，身份多么高贵，在最原始的欲望面前，也不过是一个可以被征服、被玷污的普通女人。

他的目光，在这幅画上停留了许久。他的嘴角，勾起了一抹比欣赏“秦府四美图”时，更加深邃、也更加残忍的笑容。

这幅画，并非记录，而是——预言。

画中的女人，便是安远侯府的当家主母，柳若云和柳若薇的亲生母亲，被当今圣上亲封的“安国夫人”。

那位在柳若薇的病态幻想中，应该被他征服的、真正的京城第一美妇。

他还没有见过她。

但这并不妨碍他，通过自己搜集到的情报，和那对已经被他调教得服服帖帖的姐妹花的描述，在自己的脑海中，在自己的画纸上，构筑出她的形象。

他喜欢这种感觉。

在征服一个女人的肉体之前，先在艺术的层面上，彻底地占有她，玷污她。