梅花漏泄阳和①信,才残腊又新春。东风北岸冰消尽。元夜②过,社日③临,中和④近。
天气氤氲⑤,花柳精神。驾香轮⑥,驰玉勒⑦,醉游人。清明过了,飞絮纷纷。隔孤村,闻杜宇⑧,怨东君⑨。
叹芳辰,已三分,二分流水一分尘⑩。寂寂落花伤暮景,萋萋芳草怕黄昏。
①漏泄:指梅花最早泄漏了春天的信息,既是斗寒的勇士又是报春的使者。阳和:春天。
②元夜:指的是元宵之夜。
③社日:指的是春社,即三春后的第五个戊日,为古代农民祭祀土神的日子。
④中和:即农历二月初一,此日为中和节。
⑤氤氲:烟云弥漫。《易》云:“天地氤氲,万物化淳。”
⑥香轮:指美人的车子。
⑦玉勒:镶玉的马笼头,代指华贵的坐骑。
⑧杜宇:即“杜鹃”之别称。
⑨东君:春神的代名。
⑩“叹芳辰”三句:化用了苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“春色三分,二分尘土,一分流水”句意。芳辰,指春。
这首曲子是组曲《四时佳兴》之一,之后还有《夏》、《秋》、《冬》三篇。此曲形象、完整地描述了从早春到暮春的全过程,借景抒情、托物言志,体现了作者敏锐的观察力还深刻的感受力。
开头一句“梅花漏泄阳和信”,点明时令。梅花开放,带来了春天即将到来的消息。次句“才残腊又新春”紧承上句,不知不觉腊月将尽,又到新春。一个“才”和一个“又”字,透露出春天急不可待的脚步。“东风北岸冰消尽”一句,形象地写出春风日暖、冰化雪消的情景。“元夜过,社日临,中和近”,这三个跳跃句式表现时光更替的迅疾。元宵之夜、春社、中和节,作者按时间顺序铺排三个典型的节日,表现春到人间的匆匆步伐,承上启下,笼括从元宵节到中和节间的自然变化,又与以下“天气氤氲”的描写衔接呼应。
“天气氤氲”以下数句,铺写了春日的良辰美景以及及赏心乐事。天气转暖,是万物孳生的大好时节,花木争荣。“花柳精神”的“精神”二字用得极妙,以少胜多,表现出春天生机勃勃的景象。“驾香轮,驰玉勒,醉游人”三句,写仕女游春之乐。景色醉人,驾车驰马游赏春色,心情格外畅快。
“清明过了”以下是全曲的重点,写春归的寂寞和惜春的叹息。清明过后已近暮春。此时绿柳飘绵,飞絮纷扬,隔着孤村传来杜鹃的声声啼鸣,仿佛是怨叹春神远去的无情。“叹芳辰”三句借用前人的诗意,慨叹春光已随尘土飞扬,随流水飘逝,流露出浓重的伤春的情绪。最后“寂寂落花伤暮景,萋萋芳草怕黄昏”两句,昏黄风雨摧残着芳草,令人黯然神伤,一种无可奈何的惆怅和哀怨迷惘的情绪,洋溢在字里行间。
作者按照时令的顺序,层次分明地写出了从早春到暮春的景象,不着痕迹地化用前人的诗句,可以称得上是一首脍炙人口的佳作。
〔南吕〕骂玉郎过感皇恩采茶歌
四景(之二)
花
钟嗣成
千红万紫都争放,要占断早春光。一枝分付娇相向。晓露浓,昼日长,和风**。
院粉宫黄①,国色天香。逞娇柔,增秀媚,竞芬芳。只愁暮晚,风雨相妨。爱芳姿,付密意,动情肠。
向回廊,傍华堂,高烧银烛照红妆②。遇景逢时随意赏,也胜潘岳在河阳③。
①院粉宫黄:指牡丹。
②高烧银烛照红妆:借苏轼《海棠》诗中的名句:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”
③也胜潘岳在河阳:暗写桃李花,也泛指种花。潘岳,西晋文学家,字安仁,荥阳中牟(今属河南)人,曾任河阳令时种花,人称“河阳一县花”。
这是钟嗣成组曲《四景》原作有四首,分别是《风》、《花》、《雪》、《月》,此首列第二位。这首曲子写花,冬天梅花,春天牡丹、桃李花,夏天莲花,秋天海棠,各从花的特色写起,写尽其风采和神韵。
开头一句“千红万紫都争放”,采用总括的笔法,简洁明快地写出春光烂漫时百花争芳斗艳的盛况:“千红万紫”点出春花色彩绚丽;“都争放”写出百花竞放的妍态。“要占断早春光”,暗中点明写梅花,梅花一向是报春的使者,而且“凌寒独自开”。所以“一枝分付娇相向”以下六句,都是描写梅花的美丽姿态,在时间的变化中捕捉到了梅花的动态美。“院粉宫黄”以下七句写牡丹,“国色天香”概括出了牡丹的特征。“逞娇柔”以下五句用拟人的手法描写牡丹的情态:她仿佛是一位妙龄少女,吐露着娇柔、秀媚和馥郁的芬芳。“爱芳姿”以下三句,写作者对花的感情,实际暗写莲花。古人“莲”者“怜”也,怜者爱也。站在以花为直接描写对象,感情意蕴都隐含其中。接下来“向回廊,傍花堂,高烧银烛照红妆”三句,写海棠。作者这里借用了苏轼《海棠》诗中的名句,写得有情有境,生动活泼,将海棠的美表现得极为梦幻。最后两句“遇景逢时随意赏,也胜潘岳在河阳”,化用了河阳县令潘岳的典故,暗写桃李花,也泛指种花,总括了对花的热爱。
这首曲子选取了四时中最具代表性的花,极尽其特色。用典或明或暗,不露斧凿之痕。
〔南吕〕骂玉郎过感皇恩采茶歌
四情(之二)
欢
钟嗣成
春风①尽日闲庭院,人美丽正芳年。时常笑显桃花面②,翠袖揎③,玉笋④呈,金杯劝。
月殿婵娟,洛浦神仙⑤,脸霞鲜,眉月偃,鬓云偏。同携素手,并倚香肩,舞风前,歌月底,醉花边。
好姻缘,喜团圆,绮罗丛里笑声喧。百岁光阴能有几?四时欢乐不论钱。